Кипренский Орест Адамович

Первый же портрет — приемного отца А.К.Швальбе — выделяется своим эмоциональным "рембрандтовским" колоритом. С годами мастерство Кипренского, проявившееся в умении создавать не только социально-духовные типы (преобладавшие в русском искусстве эпохи Просвещения), но и неповторимые индивидуальные образы, совершенствуется. Закономерно, что с картин Кипренского принято начинать историю романтизма в русском изобразительном искусстве. Среди лучших его произведений — портрет мальчика А.А.Челищева, парные изображения супругов Ф.В. и Е.П.Ростопчиных, В.С. и Д.Н.Хвостовых. Художник умел сделать впечатляюще-жизненными и непринужденными даже большие парадные композиции.

Особый раздел составляют автопортреты Кипренского, проникнутые пафосом творчества. Ему принадлежат также проникновенные образы русских поэтов: К.Н.Батюшкова и А.С.Пушкина.

Мастер был и виртуозным графиком; работая преимущественно итальянским карандашом (и пастелью), он создал ряд замечательных бытовых типажей (вроде Слепого музыканта), а также знаменитую серию карандашных портретов участников Отечественной войны 1812.

С годами в образах художника нарастают драматически-тревожные чувства, ощущение бренности. Он мечтает о большом полотне, где были бы аллегорически воплощены его раздумья об искусстве, равно как и перспективы новой истории. Один из подходов к теме — Читатели газет в Неаполе, картина, заключающая в себе символический отклик на революционные события в Европе. Однако наиболее честолюбивые из его живописных аллегорий остались неосуществленными либо пропали.